刚刚闭幕的俄罗斯索契冬奥会的开闭幕式上，那些“俄罗斯文化的回响”，成为全世界惊艳俄罗斯的重要原因——除了俄罗斯人引以为傲的文学、芭蕾、美术……电影也是其中之一。在开幕式上惊鸿一瞥的爱森斯坦之后，费多尔·邦达尔丘克、尼基塔·米哈尔科夫、亚历山大·索科洛夫等前苏联、俄罗斯时期的导演，为世界展现了电影中的俄罗斯。

　　近年来俄罗斯本土电影的票房并不理想，不仅市场占有率从二○○五年的百分之三十下降到二○一二年的百分之十五，而且最受观众欢迎的十部电影中没有一部是俄罗斯本土影片。针对这一尴尬现象，近日，为支持俄罗斯本土电影业发展，俄罗斯文化部长弗拉基米尔·梅金斯基呼吁对每年引进外国电影的数量进行限制，并通过俄罗斯文化部给电影制作人翻倍补贴，同时将有更大比例的收益反哺电影行业。而研究中俄电影发展所面临的问题、探索两国电影产业合作的前景，或正逢其时。

　　俄罗斯电影《斯大林格勒》海报

　　在电影史上，前苏联电影曾独树一帜，对包括中国电影在内的世界电影产生过深远影响。21世纪初的10年，既是中国电影走向繁荣的10年，也是俄罗斯电影走出低谷、回归世界电影视野的10年。中国是人口大国，也是电影市场的消费大国。2002年，中国电影产量是38部，总票房为1.28亿美元。2012年，中国电影的年产量已经达到了745部，仅次于美国和印度，位居全球第三。2012年中国电影总票房达到27亿美元，成为全球第二大电影市场，而2013年总票房已逾36亿美元。2009年俄罗斯电影产量达到104部，而2012年俄罗斯和独联体（不包括乌克兰）电影发行票房收入达到13.5亿美元，较2011年增长12.5%。这10余年来，中国内地电影票房增长了18.5倍，俄罗斯则增长了近10倍。两国政府都在鼓励电影创作、电影制作、扩大电影市场和生产规模以及提升国产电影的国际竞争力等方面加大支持力度，制定了一系列旨在维护、强化、促进和壮大国产电影发展的法律法规。同时不断增加政府的资金扶持力度和政策的倾斜度。两国的电影人也为坚守民族文化传统和情操而努力创作了大量优秀作品，向世界提供了大批民族色彩浓郁、历史文化厚重、影像叙事丰富、人物全方位呈现的电影世界，极大地丰富了世界电影银幕和电影文化。电影科技特别是以3D技术为代表的电影技术革命在两国迅猛发展。

　　共同问题及挑战：好莱坞电影工业的冲击与打压

　　虽然中俄两国电影产量和市场规模不一样，但都在面对自身问题和挑战的同时，经历着共同的生存及发展的压力，这就是来自好莱坞电影工业的冲击及市场空间的打压。2003年至2011年期间，好莱坞电影在中国市场的票房份额一直低于中国国产电影的票房份额。2012年，这一比例发生了逆转，好莱坞电影在中国的票房超过了国产电影。俄罗斯电影业遭遇着同样的问题：好莱坞电影占据着大部分国内票房市场。2011年，俄罗斯国产电影的市场占有率是15.9%，而到2012年则只有13.8%。因此，提高国产电影在电影市场中的比例仍是两国电影界所要解决的问题。中俄两国电影的海外市场也同样不容乐观：作为曾经的电影生产和出口大国，俄罗斯2011年度最叫座的10部国产电影在西方电影市场的票房总收入仅为450万美元。2012年，中国电影的海外销售和票房收入仅为1.7亿美元。相比之下，进口好莱坞影片却在中国国内拿下了14.75亿美元的票房。

　　面对好莱坞电影市场的日益扩大，中俄两国政府和电影业界制定了各项对策，并通过多种手段不断激励国产电影扩大产量、提升质量，以形成与好莱坞竞争的态势。但是，好莱坞电影的世界强势地位并非一日之功，而是上百年电影扩张积累和经验使然。它有一套覆盖从制片到发行的高效率、全球化的电影营销策略和严密的市场定位及方案，这种市场战略整合了世界文化的差异和价值观，打造了符合全世界电影消费者所认同的银幕形象和叙事范本，并在世界范围内获得认可。因此，积极探讨与好莱坞的产业合作模式、借鉴好莱坞的制片及商业推广的成功经验、形成具有本国特色的电影产业规模和效益，是中俄电影人需要积极探讨的课题。

　　交流现状：在对方国，本国电影难觅踪迹？

　　前苏联时期的电影对于上世纪五六十年代的中国观众来说耳熟能详，即便到了上世纪七八十年代，一批杰出的前苏联经典影片，像《解放》《这里的黎明静悄悄》《办公室的故事》等也在很长一段时间内令中国观众心旷神怡。上世纪八九十年代起，随着俄罗斯电影渐入颓势，好莱坞大片大举进入中国市场，俄罗斯电影渐渐淡出中国观众的视线，甚至几尽消失。近几年，随着俄罗斯电影业的复兴，一部分优秀的电影作品又重归中国观众的视野。如今，几乎每年都有来自俄罗斯的电影登陆中国银幕。比如2013年年底在中国大陆上映的俄罗斯电影《斯大林格勒》就受到中国观众的好评，短短4天就获票房863万美元。然而，今天的俄罗斯电影在中国受欢迎程度既远不能与好莱坞大片相抗衡，也无法与昔日的前苏联经典影片相媲美。俄罗斯人认为，目前中国引进的俄罗斯电影并不是俄罗斯最优秀的。俄罗斯国内高票房的、在俄罗斯国内外获大奖的、最受观众和业内欢迎的俄罗斯电影诸如《守夜者》《太阳灼人》《上将高尔察克》《圣诞树》等则基本没有被引入中国市场。

　　无独有偶，中国的国产影片在俄罗斯的发行也遇到了此种尴尬局面。虽然中国许多优秀导演，像张艺谋、李安等在俄罗斯具有广泛影响，但除了少量功夫片及港台的枪战片，国产的优秀影片包括国产大片在俄罗斯同样难觅踪迹。俄罗斯及其周边国家对中国电影知之甚少、宣传甚少、观影甚少。

　　今天，无论是中国还是俄罗斯，为了商业及市场利益都开始寻求与好莱坞电影从生产到发行的全方位合作。但是，从文化的多样性以及民族文化的安全性角度来说，除了跟美国等西方国家开展合作，借鉴和学习先进的制片、营销管理的理念和手段，提高国产影片的市场竞争力外，与多种不同地域的国家尝试电影文化交流及拍摄合作也同样意义重大。而中国与传统电影大国俄罗斯建立电影制片合作、交流合作、院线合作、发行合作等关系和机制，对于两个有着传统民间交往、文化底蕴丰厚的国家，更具有可行性和战略意义。

　　中俄两国基于文化交往的传统及渊源，奠定了两国在电影产业领域的合作基础及可能性。中俄电影领域的合作最首要的任务就是增进行业间的相互了解。通过不断磨合、整合及探索，达到最佳的合作状态和模式。文化的多样性和融合性使电影生产的国际合作呈现多种可能性。中俄电影合作或将预示一种新的电影文化交流时代的到来，而从文化战略的高度来思考，这种合作还将创造新的文化交流平衡模式。