“过去一想到少数民族，就想到封闭，边缘化，很多少数民族电影研究，其实少数民族真实生活发生背离，没有有效推动少数民族创作。”7日，中国电影家协会分党组成员、秘书长饶曙光与各省区的影协秘书长，在2014年全国少数民族题材影视创作研讨会上，对全国少数民族影视创作进行了深入探讨。

　　少数民族电影常炒冷饭 不接地气

　　“电影是重新挖掘扮演，事实上任何一个民族，都在不断跟外界联系，过去一想到少数民族，就想到封闭，边缘化，这种不实际的审美观念需要与时俱进，否则就只能成为化石。”饶曙光认为，固步自封已经成为少数民族电影题材创作的桎梏，许多不切实际的创作理念，很难在影片中获得观众的共鸣。

　　而在云南省少数民族语电影译制中心主任、省电影家协会副主席伍匡文看来，少数民族题材影视创作多年来一直处于“很尴尬”的处境。“如今电影创作已经完全放开，但少数民族电影市场越做越小，票房越来越小，仅仅依赖创作资金来维持。”

　　伍匡文提到，1995年以后，国家对少数民族题材创作有一些奖励机制，在华表奖等一些奖项上都有少数民族影视创作的一席之地。这也导致当时的电影多追随主旋律创作，而选报的题材，评奖以后基本也就无疾而终。

　　“为什么少数民族题材不好拍？是时代变了，题材没跟上。”伍匡文也一直在思考这个问题，而在长期的摸索中，他发现，一些电影创作者不会讲故事，没有新鲜的故事，存在“炒冷饭”的情况，一些不是少数民族应该有的故事也出现在电影中。

　　“创作者不接地气，没有认真在少数民族地区去待着，琢磨创作。”伍匡文认为，不接地气也是少数民族题材影视创作存在的问题。

　　伍匡文还表示，近几年井喷式电影经济的发展带动少数民族题材的影片，制作队伍越来越多，现在云南有40多家影视机构都在拍摄民族题材电影，云南每年也有10多部电影在拍，少数民族电影数量大了，影响力仍然很小众。

　　此外，“墙内开花墙外香”也是目前少数民族题材影视作品面临的尴尬，到国际电影节走一走，得到一些好评的电影，在国内市场却依旧没有客观的票房收入。

　　什么都想表现，又什么都表现不好

　　“云南每年拍10多部电影，几乎都是少数民族电影，但看的时候要有坚强的神经。”云南艺术学院电影电视学院院长、省电影家协会副主席宋杰认为，云南一些少数民族题材创作的电影，“技术粗糙、表演幼稚、艺术表现平庸”。在他看来，找不准定位的少数民族题材影视作品，往往失去重心用力过猛，既要表现出少数民族的生存状态，又要顺应主流价值模式，还要注重宣传，最后反而沦为了“四不像”、“五不像”的商品。

　　“要借少数民族题材电影这个品牌，推动少数民族电影走向商业化。”对此，宋杰认为关键还是在于定位，是政治宣传片、艺术片、文化片，还是商业片，都是需要思考的重要问题。

　　讲好故事，还有保持民族根文化

　　“我们的电影缺乏冲击力，咱们能不能转变一下策略？”饶曙光提到，在少数民族题材电影中，常常存在片头树标杆、喊口号、立典型的衬托主人公“高大全”形象的拍摄手法，而这些拍摄手法常引起观众反感。

　　“影片没有叙事的动力，没有悬念，对观众构不成吸引，进入不了市场，也就无法获得影响力。”饶曙光表示，我国新疆、内蒙的少数民族电影制作团队很完整，有大量的文学作品和从事少数民族影视剧创作的编剧，但“不会用电影的方式来讲故事”依旧是大问题，他认为少数民族题材影视创作编剧们也应该研究互联网时代传播“快”和“冲击力”的特点，有好故事，也要讲好故事，才能成就好的电影。

　　云南省文联党组成员、专职副主席麻卫军认为，少数民族题材的创作，要以村寨文化为基础。

　　“抓少数民族题材的时候千万不要忽略村寨文化，那是灵魂的栖息地，最有民族文化性格的东西。”麻卫军说，对村寨文化把握越准确，基础越扎实，越能受到少数民族欢迎。

　　“近20年以来，一线有影响力的团队也不太关注少数民族题材。”伍匡文还提到，国内重量级的影视团队对少数民族题材影视作品的忽略，也导致了少数民族影视题材萎缩，影响力下降。

　　伍匡文表示，略显安慰的是，少数民族影视题材引起了一些国外电影人的重视，美国的制作团队来制作拍摄少数民族题材的影片，这让他觉得少数民族题材影视作品的前景仍有可观的发展。