对话人：张 江（中国社会科学院副院长、教授）

　　饶曙光（中国电影家协会秘书长、批评家）

　　张德祥（中国文艺评论家协会副主席、批评家）

　　夏 烈（杭州师范大学教授）

　　聂 伟（上海研究院研究员）

　　核心阅读

　　魔幻作品是对现实世界的变形，往往更能看清现实世界的本质，当前魔幻超现实的技术功能受到资本青睐，在魔幻的层面上艺术和游戏的界限越来越模糊，要让魔幻作品归于正途，非有艺术的精神定力与把控能力不可

　　时下对传统魔幻意象的使用及民族文化理念的注入，是国产魔幻电影折射现实的两种途径，一定程度上推动着中华传统文化的创造性转化和创新性发展，但需注意让数字技术造型与民族精神内核深度契合

　　一切文艺作品都蕴含着价值内涵，都是价值立场的表达，魔幻叙事也概莫能外，当青年群体成为魔幻类作品的最大拥趸时，尤其需要警醒：魔幻作品同样需要写好人性，需具有价值引领的意识

　　张江：近年来，数字科技的发展促发影视制作技术的提升，让各类具有魔幻色彩的影视作品成为票房新宠。这些作品由于冲破现实的拘囿，而获得更大的想象和腾挪空间，亦真亦幻，或虚或实，特别是现代科技手段所营造的超级体验，成为魔幻影视作品独特的魅力。不过，需要强调的是，魔幻叙事仍然是人们把握世界的一种方式，仍然需要有价值内涵的追求。

　　魔幻是人们把握世界的一种方式

　　张德祥：魔幻是人类很早就有的一种艺术思维方式，使常规物像幻化变异而凸显其特征，以求得现象背后的本质真实，或者寄托人类遥远的理想。上世纪80年代后期，中国文坛受拉美文学影响“闹”过一阵子魔幻现实主义，不少人趋之若鹜，以为是新手法，其实并不新鲜。

　　从文艺史来看，人类最早的神话以及岩画都有魔幻的影子，后来，魔幻进一步成为文学的重要手法。鲁迅在《中国小说史略》中专门论述了明代的神魔小说。时至今日，尽管科学已经解开了许多自然之谜，但科学毕竟不可能穷尽未知世界，所以人类的幻想需求并不因为人类走过了童年而丧失，相反，科学幻想方兴未艾。因此，从魔幻到科幻，幻想始终是文学艺术的一种思维方式，一种表现手法。

　　魔幻，可以说是古代的科幻，科幻，可以说是现代的魔幻，无论如何，它们都脱不开现实世界的影子，而是现实世界的变形、夸张、扭曲、延伸而呈现出荒诞不经的面貌。实际上，很多魔幻作品形在彼而意在此，借魔幻而说现实，借鬼神而喻人类，反而更具有艺术的穿透力，更能看清现实世界的本质，这就达到了一种艺术真实。魔幻艺术的价值最终体现为艺术真实所达到的审美境界、精神高度以及所传达的思想价值。

　　但是，魔幻艺术也容易走火入魔。魔幻艺术能够带来超现实的奇异感受，这致使有些人停留于此、陶醉于此，一味地制造奇观，刺激人的神经，以达到娱乐宣泄的效果。应当说，这个层次较低，只停留在技术层面，没有达到艺术效果。但是，目前有些影视作品看重的恰恰就是这一技术效果，极尽妖魔鬼怪斗法之能事，惊险与惊悚互为表里，炫目惊心，用感官刺激取代艺术审美。这样，魔幻就更多地走向了游戏而游离了艺术，这就是走火入魔。在一个资本逐利的环境中，魔幻超现实的技术功能受到资本青睐，以追求感官刺激的娱乐性俘获票房。要让魔幻归于正途，非有艺术的精神定力与把控能力不可。在魔幻的层面上，艺术和游戏的界限越来越模糊，这是一个不争的事实，也是一个需要警惕的问题。