在本届北京国际音乐节上，指挥家谭利华携北京交响乐团演奏中国作品专场音乐会，上演郭文景、周龙等中国作曲家的作品。

　　“中国概念”是北京国际音乐节每年都会推出的重要板块，中国作品专场音乐会的上演，让观众们那听惯了“洋腔洋调”的耳朵也能换换频道，感受一下纯正的中国风。今年音乐节“中国作品”专场音乐会的作曲家名单，看起来似乎有一点“单调”，基本都是郭文景、陈其钢等年过六旬的“老熟人”。虽然他们的作品都很精彩，不过对有些观众来说，可能还是有一丝奢望，那就是想听点新鲜的东西。

　　在这背后，其实隐藏着一个日渐凸显的问题，那就是青年作曲家正在等待闪亮登场的机会。抛开那些功成名就的老将，中国优秀青年作曲家中的代表人物都有谁？在哪里？身在古典音乐圈外的人答不上来，其实业内人也得犹豫犹豫，“中国作曲家断代”的说法正在成为一个值得关注和探讨的话题。

　　年轻人难静心写交响曲？

　　郭文景、陈其钢、叶小纲、周龙……这几位在国际上知名的中国作曲家，都出生于上世纪50年代，现在均已年过六旬。固然要为他们旺盛的创作力感到欣喜，但也令人疑惑：青年作曲家的作品在哪里可以听到呢？

　　“其实我们一直在找中国青年作曲家的作品，但是不太好找啊。”北京国际音乐节节目总监涂松一脸无奈。“音乐节一直在留意青年作曲家的作品，但不能因为我们要做‘中国概念’，就随便谁的作品都可以上。”在他看来，一部优秀的作品，除了有技巧，有情绪，最重要的还要有思想内涵，“没有思想内涵的作品，无论乐队在演奏中怎么进行二度创作，都不会让它变得动人。”

　　“现在中国交响乐界活跃的都是五六十岁这个年纪的作曲家，40岁的作曲家在哪呢？30岁的作曲家在哪呢？”北京国际音乐节艺术总监余隆一针见血。前不久，为庆祝广州交响乐团诞生60周年，广交委约世界著名作曲家潘德列斯基，以中国古代诗歌为背景创作了《第六交响曲》。有人觉得奇怪，为什么广交的60岁生日要请一位西方人来创作中国题材的作品呢？

　　余隆坦言，在选择作品上没有中国人、外国人之分，他只是根据作品质量的好坏选择委约对象。其实，他也想选择中国青年作曲家，并在多种渠道为青年人提供平台，如举办广东国际青年音乐周、举办青年夏令营等。如果发现好的作品，他也愿意携中国爱乐乐团、上海交响乐团、广州交响乐团演奏。可他却发现，能够胜任的年轻作曲家实在屈指可数。而有不少年轻作曲家，出于某些原因，在忙着为影视作品创作，很难沉下心去写一部交响曲。