2015年，湖北作家熊召政迎来一个丰收年：他连续完成话剧剧本《司马迁》和大部头历史小说《大金王朝》第一卷。

　　熊召政：历史无需戏说 也可以很精彩 　

　　上月下旬，熊召政接受长江日报读+周刊记者专访，回忆为《大金王朝》付出的10年艰辛。他去了金国最早的都城阿城，深深感受到什么叫“草根活力”；他还去了开封故址，体会到太多“享乐和腐朽的气息”。他一再强调，别看其作品都是写“遥远的历史”，他很希望从历史的深处多多发掘值得今人思考的东西。

　　记者万建辉

　　“大三国”以往被忽视得太厉害

　　这三年，熊召政有3部作品在同时创作。去年9月到12月，他写的电影剧本《戚继光》定稿；今年1月到3月，话剧《司马迁》定稿。除了写作，他还承担了一些社会工作，在省文史馆、文联都有任职。

　　《大金王朝》第一卷写作进入收尾冲刺阶段，熊召政请了3个月假，4月到6月，将写作地点完全搬到了故事发生地——山海关和葫芦岛。“金、辽的那些语言就在你身边，写起来有一种身临其境的感觉”。

　　熊召政研读了《宋史》《金史》《辽史》《宋史记事本末》《辽史记事本末》《金史记事本末》《三朝北盟会编》等史籍。这些解读正史的书，在他家堆得到处都是。还有反映东北历史的书，比如欧阳修作为宋朝高官当特史到辽国，这些文化人留下的笔记，他也会仔细翻看。国外学者研究历史的材料，研究萨满教仪轨和特点的书籍，还有巴瓦尔族等民族变迁的历史，他都要去爬梳、考察。

　　“十年时间不短，人们会怀疑说我这么写是不是有点太慢了。不是我慢，是太多的东西需要研究，我不能由着自己的笔想怎么写就怎么写。写得慢不是我不聪明。”熊召政说。

　　读了这么多东西，熊召政发现，《三国演义》里的三国，其实是“小三国”，魏蜀吴的领土范围都不大，人口加起来可能只有2000万人。而宋金辽这才是“大三国”，这三国加起来的人口有一个多亿，国土1350万平方公里。“这后面蕴藏了多少故事？以往人们对这一块忽视得太厉害了”。

　　黄河边用纸片推测骑兵的过江速度

　　写《大金王朝》，熊召政花了很大力气考察历史实地。

　　第一章他写了一场“居庸关大战”，为此他特意赶到居庸关的上下前后到处看，看对面的鹰嘴峰，看关沟。“那天很热，我一直琢磨这仗当时是怎么打的。”后来他又看了很多史料，其中有一条记录提到半夜大雪之后，石头都冻裂了，对面山坡上滚下来一块石头，将城墙撞了一下。“这极大地启发了我，我把它演变成了人为的推石行动。我又查了冬天可能的极限温度，于是决定设计一场火攻来烧毁辽人布下的机关……从头到尾，其实是我自己跟自己打了一仗”。

　　熊召政先后15次造访金国建都之地阿城。在吉林长春一大片原始森林的深处，他找到了完颜阿骨打哥哥完颜娄石的墓地，那里非常荒凉，墓碑早已倾覆。完颜娄石是金国打天下的第一功臣，眼前的颓废景象令熊召政感叹历史的无情。

　　他还曾走访山西黄河风凌渡的大桥，当时大雪飘零，人在飘雪中都模糊不清。他撕了片纸在风中测速，推测当时的骑兵过江速度，两岸的树有多少，在战争中起到的作用是什么。在桥上俯瞰黄河，他想象自己就是完颜阿骨打，仗该怎么打，汉人怎么防。“作家必须身临其境，你只有近了，写起来才会自信。”熊召政说。

　　走访实地的习惯，熊召政早在写其他历史作品时就已经形成。他写话剧《司马迁》，去过司马迁故乡韩城两次，走访了司马迁祠，请当地老人用方言念《报任安书》。

　　写作要有“书生意气”

　　熊召政5岁练书法、背古体诗，他的启蒙是在新时代里从旧学开始，“人家说我写诗、写散文、写小说，还有社会职务，身份很多，其实我只给自己定义一个身份，那就是书生”。

　　疲劳时他爱写写书法，旅途有感他也写诗。成块的时间就用来写小说、当编剧。古代的书生，琴棋书画，擅长的东西要多得多。“我喜欢写点历史小说，里面流露点文人情怀，或者说是家国情怀”。

　　刘勰在《文心雕龙》里说：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”范仲淹说：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”顾炎武说：“天下兴亡，匹夫有责”。熊召政认为，这三句话反映了三种情怀——热情、忧患和责任，三者相加就是“书生意气”。

　　“我用历史作品参与时代进程，希望表达一点忧患意识，尽一份责任，作一份担当。我的写作从最初到现在已经20年，这个观念从来没改变过。我也说过我们这个国家永远不能丧失产生英雄的土壤。”熊召政说。

　　熊召政 记者万建辉 摄